一部家庭史，如何映照鄉(xiāng)愁記憶與社會變遷？正在熱映中的電影《翠湖》，給出了詩意的答案。青年導演卞灼以電影的溫柔，去完成外公未盡的訴說。當家庭瑣事升騰為時代注腳，當昆明翠湖的日常光影承載起三代人的悲歡，一段私人記憶便擁有了普世的重量?！洞浜吠瓿傻?，不僅是孫輩對祖輩的單純紀念，更是一場跨越時空的回應和治愈。

留下長輩的故事更有意義

外公去世三年后，卞灼發(fā)現(xiàn)一本他留下的日記，第一頁的頭一句話寫著：“我好想你，元勤。”元勤是外婆的名字。關于外公的記憶和遺憾，瞬間淹沒卞灼的思緒。

接下來，他在日記中看到了更多外公生命最后幾年的心里話，有對妻子的思念，對衰老的無奈，還有對三個外孫的牽掛。比如，當時處在青春期的卞灼沒什么朋友，對自己的未來很迷茫。他從沒將這些心事告訴家人，卻在外公的日記里赫然看到這樣的表述：“胖胖（卞灼小名）變得很內(nèi)向，一回家就把自己關在房間里，我真不知道該如何幫他?！蹦且凰查g，卞灼感受到強烈的被理解。那些不曾被其他人覺察到的苦悶，原來外公都知道。

電影專業(yè)的卞灼萌生出一個念頭：把外公的日記拍成電影。他在去世前有太多遺憾，對妻子的深情、對家人的關愛，還有他晚年的沉默和孤寂……這些無人可說的話隨著外公的去世日漸飄零，卻在卞灼的心里越積越沉。他很認同作家熊景明的觀點：“留下長輩的故事比留下他們的骨灰更有意義”。

一開始，卞灼的劇本試圖還原老人家坎坷的一生，結(jié)果越寫越痛苦。而且，當他拿著日記里的一些情節(jié)去和當事人求證，卻發(fā)現(xiàn)很多事情他們都不記得了?！斑@件事讓我覺得很有意思。日記作為一個如此真實的內(nèi)容，改編成電影很難，但當大家不記得日記里發(fā)生的事情時，它反而成了一個可以被虛構(gòu)的對象?！睆拇耍遄七~過了心里的那道坎，也打破了創(chuàng)作中真實與虛擬的邊界。他意識到，外公在日記里描寫痛苦，只是需要一個通道去發(fā)泄和訴說；自己的創(chuàng)作，應該是幫外公去表達，同時也把這個家族的故事講出來。劇本的方向，從此變得溫暖起來。

將家族故事與時代變遷相結(jié)合

《翠湖》劇本結(jié)構(gòu)精巧，外公的三個女兒搭建起三代人的家庭關系，從中映射出時代的發(fā)展以及階層、代際的差異。

卞灼笑言，片中的家庭結(jié)構(gòu)和自己的現(xiàn)實生活一致，外公的確有三個女兒，第三代則是表哥、表姐和自己。但在人物設定上，卞灼基于社會階層劃分來構(gòu)建整個家族?！拔蚁Ｍ總€人代表特定的群體。三個小家庭分別來自工薪階層、中產(chǎn)階層和精英階層。每個家庭根據(jù)其物質(zhì)資源的占有情況，在家族中擁有不同程度的話語權(quán)，這也直接影響年輕一代?！彼Ｍ捌酥v述家庭故事，也能展現(xiàn)過去幾十年中國社會的發(fā)展變遷。

以外公為代表的第一代人，經(jīng)歷過動蕩的歷史歲月，人生經(jīng)歷最豐富，看似與當下格格不入，但自有一套生活哲學和智慧，內(nèi)核反而最穩(wěn)定；以三個女兒為代表的第二代人，能夠在時代浪潮的起伏中適應變化；三個孫輩構(gòu)成的第三代人，因為生在一個處處有機會、時時在更新的時代，很難在信息風暴中找到穩(wěn)定的主心骨，他們追求個性，卻也不容易找到真實的自我。

卞灼坦言，三個孫輩角色身上都有自己的投射?！拔沂桥峙值脑?，我希望這個角色是一個溫柔、善解人意的孩子，能夠彌補我年少時的一些遺憾。表姐曉倩身上叛逆、不服的勁頭，是我想表達的‘莫欺少年窮’。表哥宇碩一直假裝自己很成熟，喜歡掌控事情，我也曾經(jīng)有過這樣的狀態(tài)?！?/p>

片中許多女性角色都被拍得光彩照人。三個女兒個性十足，姐妹間的廚房戲、樓道戲充滿生活氣息。外婆雖然從頭到尾沒露面，其實無處不在，她在大家的回憶里和鏡面影像中成為永恒。就連戲份不太多的吳阿姨，也讓觀眾印象深刻。卞灼記得，當時有位阿姨來試戲，滿頭白發(fā)的她一腳踩在凳子上，一手倚著門抽煙，生動的姿態(tài)瞬間震撼了卞灼。就這樣，原本只是功能性角色的吳阿姨被塑造成為一個瀟灑、前衛(wèi)的“非典型”老年人形象。她雖是空巢老人，生活態(tài)度卻非常主動積極，在和外公的關系中也始終占據(jù)主導地位。

拍出不一樣的云南味道

美得充滿詩情畫意的翠湖、彌漫著市井煙火氣的餌塊攤、云南方言和普通話交織的臺詞……《翠湖》讓觀眾看到了不一樣的云南，讓翠湖這個昆明人的“城市會客廳”超越地理標志，成為情感坐標，承載起家庭敘事與鄉(xiāng)愁記憶。

卞灼坦言，很多人一談到云南、昆明，就會想起少數(shù)民族、異域風情，但他眼里的家鄉(xiāng)不僅有美麗的風景，也有城市生活?！袄ッ鞯纳罟?jié)奏非常緩慢、安逸，在這里生活肯定不會陷入焦慮。本地人不用向外求，都是‘家鄉(xiāng)寶’?！北遄仆嘎?，影片拍攝完全沒有搭景，全都找實景拍攝。對他來說，選景就是在“選一種味道”，一定得有人的氣息和生活的痕跡。

《翠湖》演員均來自云南本土，還有不少是素人。在表演風格上，卞灼希望演員能呈現(xiàn)一種源自生活的自然風格。他花了大量時間與演員交流，還根據(jù)演員特質(zhì)調(diào)整劇本。最初劇本里的宇碩更貼近現(xiàn)實中的表哥，是個“學霸”，結(jié)果看到演員以后，卞灼發(fā)現(xiàn)他和劇本設定完全不一樣，他天生帶著游移、不確定，沒什么心事，也不想太遠的事情。于是，卞灼把表哥改成了一個“假學霸”，他為了滿足家人的期待謊稱自己被斯坦福錄取，真相大白后則袒露了自己的脆弱。

作為一部沒有明星、沒有資源、沒有大投資的“三無”電影，卞灼一開始計劃用自己的存款拍完《翠湖》，沒想到剛開機就發(fā)現(xiàn)預算不夠。這時，三姨主動伸出援手，問他是不是還差錢，叫他別自己扛，大家一起來幫他，“反正這是家里的事嘛?！弊詈笤谟H人的幫助下，電影終于順利完成，銀幕內(nèi)外同樣溫暖。

《翠湖》完成后，卞灼笑言自己在家族的地位都升了一截，更有話語權(quán)了。他說，自己計劃拍一套“家鄉(xiāng)三部曲”，《翠湖》是第一部，接下來兩部仍然是關于昆明的人和事。在他看來，好電影是能夠“流淌到觀眾心里”的作品。

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